« le petit coiffeur », Théâtre des Gémeaux parisiens

Le « petit coiffeur » est grand. Cette pièce écrite, adaptée, avec la mise en scène de Jean Philippe Daguerre est un subtil mélange de peur et d’humour, de suspense et d’amour, une pièce nominée au Molière 2022 de « meilleur auteur francophone vivant ».

Chanteur, comédien, Jean Philippe Daguerre a fait la mise en scène d’une 30ne de spectacles. « La belle vie. Les femmes savantes. Cyrano. Les fourberies de Scapin (nominée au Molière), Le Cid », ainsi que de nombreuses adaptations réussies pour les jeunes comme : « Aladdin. Alice au pays des merveilles ». 

Jean Philippe Daguerre est également le directeur artistique de la compagnie « le grenier de Babouchka ». 

Et cette pièce ? Ce petit coiffeur ?

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L’idée de départ ? Une photo de Robert Capa. La tondue de Chartres. Une femme tondue à la libération. Un enfant dans les bras. Une foule en colère. Rien de réjouissant, je le concède. Mais…

Vient l’idée d’écrire sur le coiffeur qui va s’occuper d’elle. Un vrai lien entre eux malgré le contexte instable de l’époque. Un quotidien difficile. 

Et pourtant Jean Philippe Daguerre réussit le pari fou d’émouvoir. Le sujet a beau être grave, il y a de la poésie. Et on passe parfois d’un sourire aux larmes en un instant. Un murmure. Une angoisse. L’angoisse en dépit de la fin de l’occupation. La tension des souvenirs et des blessures plane dans l’air. Les règlements de compte. Chartres est dans une liesse apparente car la colère sommeille dans le sang des rues.Notamment la rue où Pierre est coiffeur. C’est une affaire de famille (Giraud). Le père n’est plus de ce monde. Et Marie (gloire de la résistance), gère les femmes. Orientant parfois celles ci vers son fils. Je n’en dis pas plus. Sinon que ce texte est profondément humain. Touchant. Troublant, parfois. Il y a de la danse. Solo. Duo. Sensualité. Tendresse.Les personnages entrent dans le salon et les émotions envahissent la scène. Croyez moi…Le petit coiffeur a du cœur. Le contexte est sombre et on finit même par l’oublier. Je repense d’ailleurs à la pièce « Adieu Mr Haffman ». 4 Molieres en 2018. Je retrouve une sorte de nostalgie similaire dans l’ambiance. La musique. Les silences si bavards. Le courage et la bonté de la mère dont un monologue remue les entrailles. Le moment le plus marquant selon moi de cette pièce.Les décors de Juliette Azzopardi sont parfaits. Judicieux. Ils pivotent dans un rythme soutenu. Les costumes s’avèrent efficaces. Et la musique accentue les tensions et libérations des personnages. 

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Décors : Juliette Azzopardi

Lumières : Moïse Hill

Costumes : Alain Blanchot

Chorégraphie : Florentine Houdinière

Musiques : Hervé Haine

Assistant à la mise en scène : Hervé Haine

Avec, en alternance : Félix Beauperin, Pierre Benoist, Raphaëlle Cambray, Arnaud Dupont, Brigitte Faure, Romain Lagarde, Charlotte Matzneff, Sandra Parra, Thibaut Pinson, 

Julien Ratel, Thierry Sauzé

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Stéphane Varupenne : Bonjour ! Il y a parfois des liens à travers les costumes de répétition. On retrouve des étiquettes portant les noms d’anciens comédiens, pas forcément ceux de la dernière production, d’ailleurs : cela vient du stock de la maison. Quand on enfile une veste ayant appartenu à un comédien qu’on n’a pas connu, c’est assez dingue. Il existe cette filiation par le costume.

Pour le spectacle, en revanche, de nouveaux costumes sont créés par les ateliers.

Quant à savoir si c’est grisant, oui ! Je trouve toujours plus grisant de jouer des pièces qui ne sont pas si souvent montées. Il y a moins de repères, et c’est aussi une liberté. Je n’avais pas vu le spectacle de Brigitte à l’époque, mais j’en ai regardé la captation. C’est intéressant de découvrir les différentes esthétiques selon les époques, les différentes façons de jouer.

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Bonjour ! Qu’est-ce qui t’a donné envie de porter ce texte sur scène ? Et, en le travaillant, as-tu découvert des choses que tu n’avais pas perçues à la première lecture ?

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